Pete Docter fala sobre o processo de produção na Pixar
A publicação The Wrap fez uma entrevista bastante curiosa com Pete Docter, diretor de "UP - Altas Aventuras". Um dos destaques é como a Pixar trabalha para garantir uma linha de lançamentos com tanto sucesso. Mesmo com altos e baixos a Pixar ainda não teve um fracasso comercial. Um dos fatores, segundo Docter, é que os produtores têm oportunidade de garantir tempo para arrumar os problemas.
Em "UP", por exemplo, a cada quatro meses o filme era apresentado para um comitê formado por John Lasseter, Brad Bird e Andrew Stanton, que depois faziam notas sobre possíveis melhorias. Confira abaixo um trecho da entrevista.
In 2002, when Randy Newman won an Oscar for the first film you directed, “Monsters, Inc.,” he made a comment about how Pixar had made four good movies in a row, and how rare that is.
Yeah.
Seven years later, you could argue that the streak is still intact.
The truth is that every one of our movies is lousy at some point. It´s just that we allow ourselves time to fix it. And we have this co-op of directors who are all doing their own thing, but who together at certain times to analyze and assist with everyone. On “Up,” for example, about every four months we would show the film to John Lasseter and Brad Bird and Andrew Stanton, and then we’d go upstairs and talk about what was wrong with it.
You want as many people as possible to not only boost you up, but also poke at the soft spots: “Hey, you´ve got some dry rot over here, let’s get the wood putty.” You end up with a big heaping pile of notes, some contradictory, and as the director I’m left to decide what points I agree with and which solutions seem good.
The early Pixar movies were based on great, simple concepts: What if your toys came alive when you left the room? What if there really were monsters in your closet? But a film like “Up” isn’t so simple or high-concept. It’s more complex, more emotional, maybe more personal.
Yeah. It was not an easy sell. We joked at the time about going to Los Angeles, going into a studio and saying, “Listen, J.C., I got a great picture for ya! It’s about an old man, 78 years old, he floats his house to South America!” (laughs) There was no way that would ever happen. So we did a lot of work really selling the emotional backbone.
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